【展览记录】走进《春天风景会》展

艺天维文化2018-06-04 10:06:32

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春天风景会

走进《春天风景会》展

朱思睿 云南省美术家协会理论委员会委员 参展画家



丁酉年新3月10日春伊始,昆明普吉路彩云美术馆迎来了由云南著名策展人徐玉玲及其团队共同承做,冠名《春天风景会》综合性艺术作品的展览。开展之后的一周里,省内外多家媒体相继进行了追踪报道。其中提到的几个关键词几乎一致:这是一个非主题性、非学术性、实验性的、由艺术家自筹、具有民间立场与态度的展览。该展览的运作模式和宣传推广都独立于体制之外,较之以往的习惯性展览思维具有先导作用。笔者作为参展画家之一,也出席了开幕式。现场聆听了策展人徐玉玲、彭楹文、学术主持邱剑等人的发言,并仔细观赏了全部参展作品,现将感受记录如下。


策展人徐玉玲在展厅


一是展览的非主题性。通常情况下,无论官办还是民办的展览,总会策划一个主题。比如女性主题、城市主题、乡土主题、某某纪念主题、生存主题等,为了使作品总体思想观念上代沟差异小些,甚至参展艺术家年龄也纳入限制,比如80后或70后。但这个展览打破了以上习惯,参展人员从50后延伸至90后,作品也不单是风景或绘画,包含了雕塑、油画、水彩、版画及人物、风景、静物等,没有固定的主题限制,作者相互独立,自说自话。

出席开幕式的嘉宾和展览团队


二是展览的非学术性。这年月一谈学术,人们往往联想到一个标杆、准绳、风向标,办一个学术性的展览常使策展人绞尽脑汁,浅了说你不行,深了说你故弄玄虚,约他不约你被疑目中无人,只选名家说你保守,只挑新锐又嫌你赶潮头忘源流。此展不厚名家,不薄新人,不问出处,不管你是省城老干部还是州县个体户,老中青三代平视张挂,不按名头和水准排座次。

出席展览开幕的参展画家


三是实验性。实验性是个该慎用的词,用在艺术创作上,泛指艺术家的冒险精神,拿作品的形式语言及思想观念翻来覆去地疯折腾。此展中,每个艺术家也就展二三件作品,无法洞悉每个人展品外的路数。从成品看,多数都走稳健步调,看不到风险的迹象。因此,这实验性当指的是策展理念,除了上列的两条,还有一条就是大伙凑线,一起干。其实除了地方文联顺应时政与企宣的书画摄影大合唱,偶尔会给获奖者发个鼓励红包,官方展一样要经费(评审费,送件、退件费)。


朱思睿和参展画家


当今社会,谈及民间立场与态度,总让人想到以下这些词:自立的、自足的、弃权力中心的、非主流的、边缘的、粗劣的、低质量俗品味的。把自已搞成与官方相对的苦巴巴而可怜兮兮的主,其实不是这样。真正的民间立场不是与体制和主流对立或不融,而是一种自由自在的自发行为和态度。它既是野性的,也是有思想深度的,并能代表民间大众的价值诉求,满足民间对文化的价值期待。民间是一种身份,不是姿态。民间是知识分子充满生机和活力的土壤,因此出自民间的作品,首先是生活的、真诚的,其次是不拒绝主流优秀文化影响的。这次的参展人员多数是非名家,耳生面生,但不能说他们不真诚,也不能断定他们的未来。能以这样的众筹方式,把自己的追求和结果与公众和社会分享,本身就有源于民间回归民间的温暖情怀。


采访展览助理张鹏磊


有道是,英雄不问出处。人在社会生活中,重要的是对艺术的态度,是艺术的品质,而不是什么风格或多大的家。甚至可以说,重要的也不是艺术,而是不一样的生活感受在作品中的凝聚。只是这种感受是否真实到位,需要观众检验,也需要好的策展团队和学术主持共同解读。因为我们都知道:艺术品一旦生成并走向社会,它的价值效应最终在观众、策展人、评论家、买方市场、收藏者,一系列相互作用的价值体系中产生,而不再是艺术家单方面的自以为是。


2017.2.18于昆明


展览海报  


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